Восемь художников создали восемь прикладных произведений искусства: занавески, тарзанку, причал, дорожный указатель, лавочки и столики для пикника, придорожный туалет, стелу «Берегите лес», могильный бюст. Эти объекты затерялись в селах, дачных товариществах, в лесах и на кладбище за рекой Самара. Приглашаем совершить путешествие по Самарской области, чтобы понаблюдать за жизнью этих произведений в естественных условиях.
ПУТЬ ВЕЩЕЙ
Карта→
Объекты в разработке
Установленные объекты
Художники→
Алиса Николаева
Тарзанка
Уставший от жары город, широкая гладь Волги, горячий песок, ветер в листве деревьев, илистый берег протоки, и вечная «тарзанка».
В детстве я каждое лето проводила «Заволгой», чаще всего в селе Рождествено. Мы ходили почти каждый день купаться в жару на протоку, у меня до сих пор большой шрам на все колено от ракушки с этого пляжа. Я была трусом. И больше всего боялась двух вещей: бежать через Чертов мостик и прыгать с тарзанки. Я всегда с трепетом наблюдала за отважными ребятами, которые с криками и брызгами, без доли сомнения, бросались в воду. Но так сама ни разу не собралась с духом.
Эта инсталляция для меня возможность передать весь трепет и любовь и к летнему зною у воды и безмятежности купания за Волгой. Память о детстве отдаётся звоном фарфоровых колокольчиков с язычками из металических гаек.
Помню как однажды увидела, что в машине у отца подруги было сломано сидение и он подпирал его сзади двумя большими камнями. Так и в этой работе выбор материалов и деталей - это одновременно обычные повседневные материалы, но переосмысленные. Тарзанка - это ода поэзии повседневного, непритязательного, честного и простого, это ностальгия по лету.
Точная геолокация объекта→
Назад к карте→
В детстве я каждое лето проводила «Заволгой», чаще всего в селе Рождествено. Мы ходили почти каждый день купаться в жару на протоку, у меня до сих пор большой шрам на все колено от ракушки с этого пляжа. Я была трусом. И больше всего боялась двух вещей: бежать через Чертов мостик и прыгать с тарзанки. Я всегда с трепетом наблюдала за отважными ребятами, которые с криками и брызгами, без доли сомнения, бросались в воду. Но так сама ни разу не собралась с духом.
Эта инсталляция для меня возможность передать весь трепет и любовь и к летнему зною у воды и безмятежности купания за Волгой. Память о детстве отдаётся звоном фарфоровых колокольчиков с язычками из металических гаек.
Помню как однажды увидела, что в машине у отца подруги было сломано сидение и он подпирал его сзади двумя большими камнями. Так и в этой работе выбор материалов и деталей - это одновременно обычные повседневные материалы, но переосмысленные. Тарзанка - это ода поэзии повседневного, непритязательного, честного и простого, это ностальгия по лету.
Точная геолокация объекта→
Назад к карте→
Андрей Сяйлев
Скамья и лодка
Для меня эта работа важна, потому что она инспирирована и имплантирована в локальный контекст не мной, а местными обитателями. Я послужил лишь своего рода медиатором, организовав обсуждение среди местных жителей, чего им не хватает на общей территории, и что они хотели бы они сделать, иметь там.
Для «Пути вещей» нужно было создать объект, который бы «мерцал» между функциональностью и эстетикой, мне хотелось создать, что-то, что отсылало бы к отдыху, созерцательности, а не труду.
Моя стратегия заключается в том, чтобы сместить фокус с самого объекта на процесс, и именно процесс, практика совместного дела, становится основной составляющей произведения. Последующая жизнь результата совместного дела, а именно мостка, лодки и ее «двойника»-беседки на берегу как результата творческого труда — вторая важная составляющая проекта.
Чтобы попасть на объект, договоритесь о посещении по номеру 89370742810 (Наталья Ивановна).
Точная геолокация объекта→
Назад к карте→
Для «Пути вещей» нужно было создать объект, который бы «мерцал» между функциональностью и эстетикой, мне хотелось создать, что-то, что отсылало бы к отдыху, созерцательности, а не труду.
Моя стратегия заключается в том, чтобы сместить фокус с самого объекта на процесс, и именно процесс, практика совместного дела, становится основной составляющей произведения. Последующая жизнь результата совместного дела, а именно мостка, лодки и ее «двойника»-беседки на берегу как результата творческого труда — вторая важная составляющая проекта.
Чтобы попасть на объект, договоритесь о посещении по номеру 89370742810 (Наталья Ивановна).
Точная геолокация объекта→
Назад к карте→
Кирилл Гатаван
Стела «Береги лес»
Я думал так: мне нужен «новый знак», - и в моем воображении возникла большая каменная скрижаль; она повисла над «пейзажем», и рассмотреть можно было выгравированную громадную спичку, спичку-дерево, - серная головка уже вспыхнула и сгорела, обнажив череп. Безразличный преувеличенный человеческий череп. Эпифания. Так сложилась цепочка форм трансформации предостерегающих символов: скрижаль - столб, плита; стела - противопожарный щит. Функция стелы - напоминать, и - останавливать. Плоскость ограничений, часто пренебрегаемых и слишком привычных; или - чрезмерно памятных, перегруженных значением, как надгробия. «Знак» должен аккумулировать внимание/влияние через структуру и величину; он должен принять форму обелиска - оси, веретена, композиционного акцента; потому что то, что опасно - не беспричинно, оно всегда возвращает и кружит. И не имеет обратной пустой стороны. Динамичность, развернутость «пейзажа» расслаивала скрижаль, вытягивала к «небу», - у меня образовалась трехгранная геоморфологическая конструкция неправильного обелиска с усеченной вершиной и без видимого четкого основания. Корпус украшен изображением «спички» и внушающим обращением «береги»: я уверен, ограничивать и устанавливать правила нелегко, как предостерегать, или напоминать. Как и осознавать ответственность.
Точная геолокация объекта→
Назад к карте→
Точная геолокация объекта→
Назад к карте→
Ася Маракулина
Зона для пикника
Я всегда стараюсь изучить местность, прежде чем начать работать с ней.
И если не могу оказаться там физически, то изучаю карту и гугл фотографии. Так и было в этот раз: находясь в резиденции в Париже, я сначала долго изучала карту Самарской области и пересмотрела десятки любительских фото с разных точек. Я думала, чего бы мне не хватало, если бы я физически оказалась там сейчас? Прекрасные, но пустынные пейзажи, которые хочется созерцать, но совершенно нет места, где присесть и отдохнуть, посмотреть вдаль. Изредка попадались фото отдыхающих на раскладных стульчиках и пеньках. И мне стало тоскливо – столько в России мест, где хочется поставить скамейку, чтобы люди могли остановиться и более пристально посмотреть вокруг себя. Когда я рассматривала карту, меня очаровали изгибы реки Самары – её витки образовали в долине множество причудливых озёр. Продолговатые и с изгибом они вполне могли бы стать скамейками. Многие из них почему-то не имеют имен, а многие названы очень забавно. Я решила совместить своё восхищение от красоты озёр и грусть от нехватки мест для отдыха и созерцания. Так появилась идея сделать скамейки в форме озёр Самарской области.
Точная геолокация объекта→
Назад к карте→
И если не могу оказаться там физически, то изучаю карту и гугл фотографии. Так и было в этот раз: находясь в резиденции в Париже, я сначала долго изучала карту Самарской области и пересмотрела десятки любительских фото с разных точек. Я думала, чего бы мне не хватало, если бы я физически оказалась там сейчас? Прекрасные, но пустынные пейзажи, которые хочется созерцать, но совершенно нет места, где присесть и отдохнуть, посмотреть вдаль. Изредка попадались фото отдыхающих на раскладных стульчиках и пеньках. И мне стало тоскливо – столько в России мест, где хочется поставить скамейку, чтобы люди могли остановиться и более пристально посмотреть вокруг себя. Когда я рассматривала карту, меня очаровали изгибы реки Самары – её витки образовали в долине множество причудливых озёр. Продолговатые и с изгибом они вполне могли бы стать скамейками. Многие из них почему-то не имеют имен, а многие названы очень забавно. Я решила совместить своё восхищение от красоты озёр и грусть от нехватки мест для отдыха и созерцания. Так появилась идея сделать скамейки в форме озёр Самарской области.
Точная геолокация объекта→
Назад к карте→
О проекте→
Этот проект был создан в рамках программы стажировок для молодых кураторов EUNIC. Темой программы 2019 года стали «Современные художественные практики – наследие будущего». «Путь вещей» был вдохновлен трехнедельным знакомством с замком д’Уарон (Франция) и его коллекцией.
Сергей Баландин
Куратор проекта
Тема
В рамках проекта мы предлагаем поразмыслить, что есть наша повседневность, которая с течением времени будет вытеснена в «наследие», а может быть, полностью забыта. Какие подробности нашей современной жизни должны будут уйти в прошлое в воображаемом будущем? Каковы шансы вещей, которые мы запускаем в «настоящее», дожить до «будущего», каковы условия их скоротечного бытования, и как будет меняться их восприятие современниками день за днем, и станут ли потребители зрителями?
Размышляя о «наследии» я, с одной стороны, вспоминаю акведуки, триумфальные арки, некрополи, замки, церкви и т.д. – а с другой стороны, об идеях советских художников-производственников, стремившихся к слиянию жизни и искусства, Думаю, что мир, в котором мы сейчас живем, гораздо больше продукт производственников и Баухауза, с их партиципаторными стратегиями, чем живописи какого бы то ни было времени.
Проект
Я предложил художникам создать объекты повседневного пользования, которые могут быть встроены в обыденность загородной/сельской жизни Самарской области, чтобы понаблюдать, как будет происходить их естественное старение, их бытование в мире людей. Я привлек художников, работающих с разными медиа, чтобы обеспечить разнообразие объектов, их различный функционал и широту локаций, в которые их можно будет интегрировать: тарзанка, могильный памятник, дорожный указатель, придорожный туалет и другие.
Все объекты размещаются на противоположном от Самары берегу одноименной реки. Это не случайно. Река Самара, давшая имя одному из крупнейших городов России, оказалась в тени Волги, весь город, вся область живет одной Волгой. Реку Самару называют не иначе как «Самаркой», почти совершенно игнорируя ее существование. Она ассоциируется исключительно с промышленной зоной и сельскохозяйственными территориями совхозов.
Объекты помещаются в сельский ландшафт, с одной стороны, чтобы замедлить их изнашиваемость, чтобы «потерять» их, уподобить их жизнь жизни растения, в то же время сделав отношения между ними и людьми максимально приватными. А с другой стороны, располагая их за рекой Самарой, мы исследуем жизнь реки-сателлита, погружаемся в ее тихую жизнь «на обочине».
Будущее
Название проекта «Путь вещей» отсылает к понятию китайской философии «дао», означающему закон бытования всего сущего, чем-то близкий понятию судьбы, но этически окрашенный. Дао – это путь, движение истории, который мы должны осознать и принять.
Созданные художниками предметы, запущенные в быт людей и в природную стихию, могут быть разрушены, украдены, утрачены, подвергнутся естественному изнашиванию. Приобретут ли они в этом «пути» дополнительное очарование руин, будут ли они переприспособлены местными жителями или окажутся никем не замечаемым сором – это и станет предметом эксперимента, и объектом размышлений о механизмах «наследования».
В рамках проекта мы предлагаем поразмыслить, что есть наша повседневность, которая с течением времени будет вытеснена в «наследие», а может быть, полностью забыта. Какие подробности нашей современной жизни должны будут уйти в прошлое в воображаемом будущем? Каковы шансы вещей, которые мы запускаем в «настоящее», дожить до «будущего», каковы условия их скоротечного бытования, и как будет меняться их восприятие современниками день за днем, и станут ли потребители зрителями?
Размышляя о «наследии» я, с одной стороны, вспоминаю акведуки, триумфальные арки, некрополи, замки, церкви и т.д. – а с другой стороны, об идеях советских художников-производственников, стремившихся к слиянию жизни и искусства, Думаю, что мир, в котором мы сейчас живем, гораздо больше продукт производственников и Баухауза, с их партиципаторными стратегиями, чем живописи какого бы то ни было времени.
Проект
Я предложил художникам создать объекты повседневного пользования, которые могут быть встроены в обыденность загородной/сельской жизни Самарской области, чтобы понаблюдать, как будет происходить их естественное старение, их бытование в мире людей. Я привлек художников, работающих с разными медиа, чтобы обеспечить разнообразие объектов, их различный функционал и широту локаций, в которые их можно будет интегрировать: тарзанка, могильный памятник, дорожный указатель, придорожный туалет и другие.
Все объекты размещаются на противоположном от Самары берегу одноименной реки. Это не случайно. Река Самара, давшая имя одному из крупнейших городов России, оказалась в тени Волги, весь город, вся область живет одной Волгой. Реку Самару называют не иначе как «Самаркой», почти совершенно игнорируя ее существование. Она ассоциируется исключительно с промышленной зоной и сельскохозяйственными территориями совхозов.
Объекты помещаются в сельский ландшафт, с одной стороны, чтобы замедлить их изнашиваемость, чтобы «потерять» их, уподобить их жизнь жизни растения, в то же время сделав отношения между ними и людьми максимально приватными. А с другой стороны, располагая их за рекой Самарой, мы исследуем жизнь реки-сателлита, погружаемся в ее тихую жизнь «на обочине».
Будущее
Название проекта «Путь вещей» отсылает к понятию китайской философии «дао», означающему закон бытования всего сущего, чем-то близкий понятию судьбы, но этически окрашенный. Дао – это путь, движение истории, который мы должны осознать и принять.
Созданные художниками предметы, запущенные в быт людей и в природную стихию, могут быть разрушены, украдены, утрачены, подвергнутся естественному изнашиванию. Приобретут ли они в этом «пути» дополнительное очарование руин, будут ли они переприспособлены местными жителями или окажутся никем не замечаемым сором – это и станет предметом эксперимента, и объектом размышлений о механизмах «наследования».
Партнеры
За помощь в реализации проекта благодарю Рудольфа Голубева,
Филиппа Елистратова, Артема Ивашкина, Владимира Изаксона, Никиту Кузнецова, Сергея Мешкова, Николая Просвирина.
Филиппа Елистратова, Артема Ивашкина, Владимира Изаксона, Никиту Кузнецова, Сергея Мешкова, Николая Просвирина.